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配资正规平台排名鏁（suǒ）：古同“锁”

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十二月十二日夜梦游沈氏园亭二首南宋·陆游

其一

路近城南已怕行，沈家园里更伤情。

香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。

其二

城南小陌又逢春，只见梅花不见人。

玉骨久成泉下土，墨痕犹鏁壁间尘。

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【词句注释】

1.沈氏园亭：即绍兴沈园。

2.蘸：把物体浸入水中。此指寺桥在水中的倒影。寺桥：又名罗汉桥，即《沈园二首》中所写的春波桥。此桥因在禹迹寺南，故又名寺桥。

3.小陌：田间小路，南北为阡，东西为陌。

4.玉骨：指唐婉。泉下：黄泉之下。指人死后埋葬的墓穴。旧时迷信也指阴间。

5.墨痕：指作者五十年前书于沈园墙壁上的《钗头凤·红酥手》。鏁（suǒ）：古同“锁”，封住，封闭。

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【白话译文】

其一

靠近城南的道路我已怕行走，沈家的园亭更使我伤感哀愁。

多年前芬芳的梅香依然穿过衣袖，寺桥仍然倒影在桥下的春波里。

其二

在城南的小路上又迎来春风，只见当年的梅花却不见当年的人。

她虽早已成了九泉下的黄土，唯有壁上她和我的墨痕，锁着半世尘烟。

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【创作背景】宋宁宗开禧元年（1205年），陆游八十一岁。这年冬十二月二日，陆游梦中来到城南沈园，接近沈园时，他想去，但又怕去，怕那里的一切都让他伤心。但他还是一步步走向沈园，去那里睹物思人，最终走进了沈家园。园中一派冬尽春来的景象，梅花盛开，幽香拂袖。岸柳绿了，池水涨了。而他所思念的佳人玉骨早朽，只留下壁间风尘侵蚀的斑斑墨痕。梦中新与旧、荣与枯的对比，在陆游心中留下了复杂而斑斓的投影。一梦醒来，他追忆梦境写下这组诗。

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【作品赏析】

开禧元年（1205年）冬夜，八十一岁的陆游在梦中重返绍兴沈园。这座承载着半世纪前与唐琬凄美爱情的园林，此刻在梦境中呈现出奇异的时空叠影：园中梅花依旧，春水生波，而当年题写《钗头凤》的粉墙，墨痕已为尘封。这场跨越生死的梦游，既是诗人对青春岁月的追忆，更是对“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的终极诠释。

组诗以梦境为依托追忆沈园旧游，第一首通过未入园门已生怯意、入园后触景伤情的心理描写，展现对亡人的深切追念；第二首聚焦壁间残存墨痕，将现实与回忆交织，凸显跨越时空的思念。作为陆游悼念前妻唐琬的沈园系列诗作最终章，本组诗延续抚今追昔的主基调，以托梦寄情的手法强化哀婉意境，墨痕、梅花等意象形成生死阻隔的对照。

“路近城南已怕行，沈家园里更伤情。”不是情与景的和谐，而是矛盾心理的极致刻画。“路近城南”反而是“已怕行”；走进沈园中却“更伤情”。这种“近”与“怕”，“进”与“更伤”之情的矛盾对立，动人地表现了一种经久未衰的爱情悲痛一触即发的心理，达到了符合人情事理的和谐。这种“近乡情更怯”的悖反笔法，比直抒胸臆更显刻骨。八十一岁的老者，在梦中仍保持着少年般的敏感与脆弱，恰是“曾经沧海难为水”的深情注脚，更显出他对唐琬特殊的深情厚谊。

“香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生”，以工笔细描春日胜景，却在“在”与“生”的用词选择中暗藏玄机。梅花依然芬芳清香，常常有香气透进游客的衣袖，别致的小桥还是静静地泡在绿水之中，以反写正，以乐景写哀情。五十多年过去了，美景依旧，然而人却不在了，由此形成对照，加倍显出诗人当时心情的凄楚、伤感。

“城南小陌又逢春，只见梅花不见人”，诗中用风景依旧、物在人亡的手法引起思念之情。梅花香可“穿”袖，春水能“蘸”桥，本应是动态的生机，却在“只见梅花不见人”的对比中，凝成静止的哀思。物在人亡，美景带来的是心情的沉痛。这种以乐景写哀的手法，比直接抒情更显苍茫。

“玉骨久成泉下土”与“墨痕犹鏁壁间尘”构成最震撼的时空对话。唐琬已化成为地下的黄土，那当年写在墙上的《钗头凤》的墨痕，也让尘土给遮盖住了。五十年的光阴流转，不仅没有冲淡记忆，反而让墨痕与尘土共同凝固成永恒的纪念碑。这种“物在人亡”的悲剧美学，在“鏁”字的巧妙运用中达到高潮——不是简单的封存，而是跨越生死的情感封印。情在词外，诗人将唐婉的形象以及那《钗头凤》的题词牢刻心上，是永远无法磨灭的。

这是陆游以“沈园”为题悼念前妻唐氏系列诗篇中的最后一组，抒写内容和风格情调虽与前几组基本相同，但感伤情绪更浓，表现手段也大不相同——托为梦境以思人。第一首诗是写梦中之景，抒发感慨；第二首诗承上而写梦醒之后对梦境的回味和感慨。

这组诗作之所以成为千古绝唱，不仅在于其精巧的诗艺，更在于它道尽了人类共通的情感困境——我们如何与回忆和解？陆游用八十一岁的梦告诉我们：真正的深情，从不会在时光中褪色，反而会随着岁月的沉淀，愈发清晰如昨。当我们在某个春日重逢梅花，是否也会想起那些“不见人”的时光？这，或许就是经典给予现代人最珍贵的礼物。

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【作者简介】陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。上过前线作战，一贯主张抗金，为主和派所忌，任职期间多次遭到罢斥。晚年退居家乡，过着清贫、忧愤的生活。临终作诗仍念念不忘北伐和收复失地。存诗9300多首，是我国现有存诗最多的诗人。其中许多诗篇抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、卖国贼的仇恨，风格雄奇奔放，沉郁悲壮，洋溢着强烈的爱国主义激情，在思想上、艺术上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之称，与范成大、尤袤、杨万里合称为“南宋四大家”。陆游不仅是南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，是我国伟大的爱国诗人、词人。作品编有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等等等等。有《放翁词》一卷，又《渭南词》二卷。《全宋词》存词一百四十余首。

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【书法作品欣赏】

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【同步练习】

1.下列哪项不属于本诗运用的艺术手法（）

A.乐景写哀情

B.时空对比

C.直抒胸臆

D.悖反笔法

2.赏析“路近城南已怕行，沈家园里更伤情”中 “怕”与“更”字的表达效果。

3.结合“香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生”两句，分析“乐景写哀情”手法的具体运用。

4.解释“墨痕犹鏁壁间尘”如何体现跨越时空的情感封印。

5.试结合全诗，分析陆游如何通过梦境与现实的交织，深化“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的永恒主题。

【参考答案】

1.C。解析：诗中主要运用乐景写哀、时空对比、悖反笔法，直抒胸臆非主要手法。

2.“怕”字通过“近乡情更怯”的悖反心理，刻画经久未衰的爱情悲痛；“更”字层层递进，将“怕行”的矛盾心理推向“伤情”的高潮，形成情感冲击波。

3.“梅花在”“春水生”描绘春日胜景，但“香穿客袖”的动态芬芳与“绿蘸寺桥”的静谧春水，在“在”“生”的用词中暗藏玄机——美景依旧，人却不在，以乐景反衬哀情，加倍显出凄楚。

4.“鏁”字将墨痕与尘土共同凝固成永恒纪念碑，五十年的光阴流转不仅未冲淡记忆，反而让墨痕与尘土形成跨越生死的情感封印，成为“物在人亡”的悲剧美学象征。

5.全诗通过“梦游”的虚拟时空与“壁间尘”的现实痕迹交织，构建双重时空维度。首章以“怕行”“更伤情”的梦境心理，外化“近乡情更怯”的深层悲痛；次章以“又逢春”“不见人”的今昔对比，强化“物是人非”的永恒怅惘。最终以“墨痕犹鏁”的细节收束，将个人情感升华为人类共通的情感困境——我们如何与回忆和解？陆游用八十一岁的梦告诉我们：真正的深情从不会在时光中褪色，反而会随着岁月沉淀愈发清晰，这种跨越时空的情感封印，正是“桃花依旧笑春风”的终极诠释，赋予经典永恒的生命力。

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